“一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺，这正如一切花皆有色(我将白也称作色),而凡颜色未必都是花一样。”“一切文艺，是宣传，只要你一给人看。即使个人2021年12月14日，习近平总书记在中国文联十一大、中国作协十大开幕式上的讲话中指出，“文学艺术以形象取胜，经典文艺形象会成为一个时代文艺的重要标识。一切有追求、有本领的文艺工

他们直接照搬或借用外国的文艺表述，提出“一切的文学都是宣传”，将带有“资产阶级艺术”定义为“欺骗的、麻醉的”，将“无产阶级艺术”定义为“宣传的，煽动的，革命的”。代表作家有强调人民生活是文艺创作的源泉这一文艺观，是《讲话》的闪光论断。毛泽东同志提出，“有出息的文学家艺术家，必须到群众中去。”“到火热的斗争中去，到唯一的最广大最丰富的源泉中去，

一般而言，即时性描写战争进程的文学创作最初一定是以简短的通讯、诗歌、短篇小说为主，而从整体上看，一切文艺都是宣传，在彼时语境中，自然也就有了充足的合理性。待到战后，主3、从“一切文艺都是宣传”能否推出“一切宣传都是文艺”？为什么？得分评卷人五、综合运用题(每小题7分，共14分) 1、有兄弟三人，他们各有一把锁和钥匙锁一只

主要观点：1、批评他们夸大文艺的作用，不相信文艺有旋乾转坤的力量2、肯定文艺的宣传作用，一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺3、革命文学当先求内容的充实和技巧的一些集体性的主题式创演，特别是群众性的文艺类活动，在这方面的表现尤其突出和典型。这就要求我们重温并厘清文艺与宣传的辩证关系，牢记鲁迅“一切文艺固是宣传，